Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

февраля 2026

пятница

20:00

Большой зал

Изменения в мероприятии

Рахманинов. Концерт № 3 для фортепиано с оркестром
Адамс. «Учение о гармонии»
6+

Концерт 8-го абонемента «Классика. Новое»

Абонемент «Классика. Новое» – увлекательный маршрут сквозь время по главным музыкальным стилям – продолжится программой из музыки Сергея Рахманинова и Джона Кулиджа Адамса. Несмотря на то, что их сочинения разделяет больше восьмидесяти лет – Третий фортепианный концерт написан в 1909 году, «Учение о гармонии» – в 1985-м, – эстетический выбор композиторов «звучит» как рифма: эстетическая смелость, выбор в пользу не иллюзорного, умозрительного «прогресса», а живого музыкального языка. Рахманинов оставался верен себе – был романтиком вопреки модернистским потрясениям XX века. Адамс сделал тот же выбор вопреки «общественным ожиданиям», разница лишь в том, что черты романтизма не были присущи его музыке изначально; они стали спасением, выходом из тупика.

На сцене – Заслуженный коллектив России академический симфонический оркестр филармонии под управлением Максима Алексеева, солист – лауреат крупнейших международных конкурсов, пианист Арсений Тарасевич-Николаев. Ведущий абонемента – Ярослав Тимофеев, один из самых ярких молодых российский музыковедов, обладающий талантом говорить о музыке ярко и интересно, глубоко и емко.

«Учение о гармонии» Адамса – большое трехчастное произведение для оркестра, премьера которого в 1985 году принесла автору всеамериканскую славу. Для самого же композитора эта музыка стала знаком преодоления глубокого кризиса, связанного с пиететом и даже робостью перед фигурой Арнольда Шёнберга.

Идеолог додекафонии, в начале XX века списавший тональность со счетов (что нашло отражение в его труде «Учение о гармонии»), для последующих поколений композиторов стал символом интеллектуальной сложности. Адамс пишет: «Это с Шенбергом родилась “агония современной музыки”, и не было секретом, что аудитория академической музыки в двадцатом веке быстро сокращалась, в немалой степени – из-за слухового уродства большинства новых произведений. <...> Отвергнуть Шёнберга было все равно, что встать на сторону филистимлян, а освободиться от модели, которую он представлял, было актом огромной силы воли».

Этим актом освобождения для Адамса и стало создание «Учения о гармонии»: минималистская техника здесь, по словам автора, сопрягается с гармоническим языком и экспрессией позднего романтизма. Отсюда начинается путь к главному достижению композитора: за последние 30 лет музыка Адамса сыграла решающую роль в повороте современной музыкальной эстетики от академического модернизма к более открытому, выразительному языку.