Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

июня 2026

понедельник

20:00

Большой зал

Закрытие сезона оркестра
6+

Академический симфонический оркестр Петербургской филармонии завершает концертный сезон исполнением шедевров XX века. Под управлением художественного руководителя и главного дирижера коллектива Димитриса Ботиниса прозвучат Второй фортепианный концерт Сергея Прокофьева, солист – один из самых ярких пианистов нового поколения, лауреат Международного конкурса имени Чайковского (2019) Алексей Мельников, и Пятая симфония Дмитрия Шостаковича.

Премьера этой симфонии 21 ноября 1937 года в Большом зале Ленинградской филармонии стала без преувеличения историческим событием. Заслуженным коллективом Республики в тот вечер дирижировал Евгений Мравинский – великий дирижер, который вскоре возглавил этот легендарный оркестр и вместе с ним осуществил мировые премьеры большинства симфонических сочинений Шостаковича, создал их эталонные интерпретации.

Начало этому уникальному творческому союзу композитора, оркестра и дирижера было положено в сложнейший период. Пятая симфония стала ответом Шостаковича на печально известную статью «Сумбур вместо музыки» (1936), посвященную опере «Леди Макбет Мценского уезда». Критика ее музыкального языка как «не соответствующего ожиданиям советского народа» стала страшным ударом, изменившим траекторию творческого развития композитора и необратимо повлиявшим на его личность.

Пятая симфония, увидевшая свет спустя почти два года – своего рода воплощение эстетики «новой простоты», к которой автор обратился под давлением обстоятельств. Успех на премьере был ошеломляющим. Во время финала многие непроизвольно поднялись со своих мест. Овации длились более получаса, публика не расходилась, выражая солидарность с художником, официально не реабилитированным со времен нападок в «Правде».

Часто применительно к Шостаковичу говорят об «эзоповом языке», скрытом в его музыке втором смысле. Считается, что начало этой тенденции положено Пятой симфонией. Формально, по словам композитора, опубликованным в официальной прессе, она стала «ответом советского художника на справедливую критику». Но что звучит в ней на самом деле? В чем ее правда, которую нельзя было произносить вслух? Ответ на эти вопросы в течение уже почти 90 лет ищут выдающиеся дирижеры, исследователи творчества Шостаковича, и, конечно же, слушатели.