Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

ноября 2026

четверг

18:00

Музиторий

Все билеты проданы

Чайковский и Петербург: «Вне его жизнь для меня положительно невозможна»
6+

Лекция 3-го абонемента «Петербург в музыке»

В 1850 году восьмилетний Пётр Чайковский впервые приехал в Петербург с родителями. Город, в котором ему предстояло прожить без малого двадцать лет, определил его судьбу: здесь он поступил в Училище правоведения, здесь впервые попал в оперный театр, здесь бросил престижную карьеру правоведа и поступил учиться в консерваторию. Позже он будет называть Петербург «духовной родиной» и признаваться: «Всё, что дорого сердцу, — в Петербурге, и вне его жизнь для меня положительно невозможна».

Не всё было гладко в его петербургских буднях. На лекции слушатели узнают о Чайковском-франте, повесе, который с азартом окунулся в светскую жизнь. Речь пойдёт о том, как после переезда в Москву тот же самый город превратился в его письмах в «отвратительное чухонское болото», «проклятое» и «гнетущее» место, вид которого наводил хандру. Будет рассказано о том, как Чайковский завоёвывал императорскую сцену Мариинского театра: путь от неудач «Опричника» и «Орлеанской девы» до триумфа «Спящей красавицы», «Пиковой дамы» и «Щелкунчика», одобренных самим Александром III. Имперский Петербург отразился в музыке композитора — в торжественных кантатах, блеске придворных балов.

На лекции также будет рассмотрен Петербург как экзистенциальное пространство — город одиночества в толпе, город белых ночей и тревожных предчувствий, город, где родилась «Пиковая дама», а работа над финалом оперы заставила композитора вжиться в роль Германа. Чайковский был азартным картежником, и его герой оказался наделён чертами самого автора: той же одержимостью, тем же суеверным ужасом перед потусторонним.

Петербург стал для Чайковского зеркалом его собственной души, разорванной между необходимостью соответствовать имперскому порядку и невозможностью заглушить внутреннюю тревогу. В этом городе, где за блеском гранита и позолоты скрывается бездна человеческих страданий, он нашёл свою музыку и свой финал.